Runan Caycu | ||
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Ficha técnica | ||
Dirección | Nora de Izcue | |
Producción | ICAIC | |
Protagonistas | Saturnino Huillca | |
Datos y cifras | ||
País | Perú | |
Año | 1973 | |
Género | Documental y cine biográfico | |
Duración | 35 minutos | |
Idioma(s) | ||
Compañías | ||
Productora | Sistema Nacional de Apoyo a la Movilización Social | |
Ficha en FilmAffinity | ||
Runan Caycu (del quechua Soy un hombre) es un mediometraje documental de 1973 dirigido por la peruana Nora de Izcue.[1]
La película, producida por el Sistema Nacional de Apoyo a la Movilización Social (SINAMOS), narra los enfrentamientos del movimiento campesino cusqueño con los gamonales y hacendados, a través de la mirada del líder comunal Saturnino Huillca. Asimismo, evidencia el rol y la participación violenta de las Fuerzas Armadas en el enfrentamiento que precedieron a la Reforma agraria de 1969.[2][3]
Runan Caycu fue censurada por la Oficina Central de Información. Nunca se estrenó oficialmente en Perú, y solo fue exhibida en el circuito alternativo y clandestino de sindicatos y cine-clubs. A pesar de ello, el documental obtuvo la Paloma de Plata, el segundo lugar, en 1973, en el Festival Internacional de Cine Documental de Leipzig (Alemania).[1][4]
La directora Nora Izcue se interesó por la historia de Saturnino Huillca al leer Cuzco: Tierra y muerta del periodista Hugo Neira.[5] Ambos tenían un interés por realizar una película sobre líder campesino pero no tenían noticia sobre su paradero o si seguía con vida[5]. Tiempo después Neira se convierte en Director de Difusión[6] del SINAMOS y ahí se encontró de nuevo con Huillca y junto con Nora Izcue le proponen hacer una película.
En un principio, SINAMOS no participaba como productora del documental. Nora de Izcue se encargaba de la dirección y el apartado artistíco y Hugo Neira se prestaba cámaras de 35 mm y rollos de película del SINAMOS[5]. Con la aparición del SINAMOS como productora aparece el ICAIC en coproducción. Hugo Neira señala que aunque tuvieran apoyo estatal no estaban exentos de las trabas burocráticas; en muchas ocasiones Nora Izcue tuvo que comprar material de archivo, ya que el gobierno demoraba en responder o se negaba a brindar el dinero necesario.[6]
La edición de la película se realizó en Cuba en los laboratorios del ICAIC[5].