Kempff (regs) saam met Ernest Ansermet (links) in 1965

Wilhelm Walter Friedrich Kempff (25 November 1895 - 23 Mei 1991) was 'n Duitse pianis en komponis. Alhoewel sy repertorium Bach, Mozart, Chopin, Schumann, Liszt en Brahms insluit, is Kempff veral bekend vir sy vertolkings van Beethoven en Schubert se musiek. Hy het die volledige sonates van albei komponiste opgeneem.[1] Hy word beskou as een van die belangrikste eksponente van die Duitse tradisie gedurende die 20ste eeu en as een van die grootste pianiste van alle tye.[2]

Vroeë lewe

Kempff is in 1895 in Jüterbog, Brandenburg, gebore. Hy het grootgeword in die nabygeleë Potsdam, waar sy vader 'n koninklike musiekregisseur en orrelis in die St. Nicolai-kerk was. Sy oupa was ook 'n orrelis, en sy broer Georg het direkteur van kerkmusiek aan die Universiteit van Erlangen geword. Kempff het eers musiek op die ouderdom van nege begin studeer aan die Berlynse Hochschule für Musik, nadat hy as jongeling lesse by sy pa ontvang het. Terwyl hy daar was, het hy komposisie by Robert Kahn en klavier by Karl Heinrich Barth studeer (by wie Arthur Rubinstein ook studeer het). In 1914 het Kempff voortgegaan om aan die Viktoria-gimnasium in Potsdam te studeer voordat hy na Berlyn teruggekeer het om sy opleiding te voltooi.

As pianis

In 1917 het Kempff sy eerste groot opvoering gelewer wat oorwegend bestaan het uit grootse werke soos ondermeer Beethoven se Hammerklaviersonate en Brahms se Variasies op 'n tema van Paganini. Kempff het wyd in Europa en in 'n groot deel van die res van die wêreld getoer. Tussen 1936 en 1979 het hy tien keer in Japan opgetree ('n klein Japannese eiland is ter ere van hom Kenpu-san genoem) . Kempff het sy eerste optrede in 1951 Londen en sy eerste in 1964 in New York gemaak. Hy het sy laaste openbare optrede in Parys in 1981 gemaak, en daarna om gesondheidsredes (Parkinson-siekte) afgetree. Hy is in 1991 in die ouderdom van 95 oorlede in Positano, Italië, vyf jaar na sy vrou met wie hy in 1926 getroud is. Hulle is deur sewe kinders oorleef.

Wilhelm Kempff het oor 'n tydperk van sestig jaar opnames gemaak. Sy nagelate werke sluit opnames van Schumann, Brahms, Schubert, Mozart, Bach, Liszt, Chopin en veral Beethoven in. Hy was die eerste pianis om die volledige sonates van Franz Schubert op te neem, lank voordat hierdie werke gewild geword het. (Vir Schubert-sonates wat onvolledig gelaat is, het Kempff slegs die voltooide bewegings opgeneem, en nie die fragmente nie. ) Hy het ook twee stelle van die volledige Beethoven-sonates (en een vroeë, bykans volledige stel op shellac (1926–1945)) opgeneem, een in mono (1951–1956) en die ander in stereo (1964–1965). Hy het ook die volledige Beethoven-concertos twee keer opgeneem, albei saam met die Berlynse Filharmoniese Orkes; die eerste in die vroeë 1950's in mono saam met Paul van Kempen, en later in stereo vanaf die vroeë 1960's met Ferdinand Leitner. Kempff het ook kamermusiek opgeneem saam met onder andere Yehudi Menuhin, Pierre Fournier, Wolfgang Schneiderhan, Paul Grummer en Henryk Szeryng .

Hy het opnames van die meeste van sy repertorium nagelaat, waaronder die volledige sonates van Beethoven en Schubert. Hy het tot 'n gevorderde ouderdom opgetree, en hy het voortgegaan om konserte te lewer tot na sy tagtigste verjaardag. Sy verbintenis met die Berlynse Filharmoniese Orkes strek oor sestig jaar.

Tegniek en styl

As kunstenaar het Kempff veral klem gelê op liriek en spontaniteit in musiek, welke veral effektief in intieme stukke of passasies was. Hy het altyd gestreef na 'n sangagtige, liriese kwaliteit. Hy het uiterste tempo's en luidrugtige vertoon vermy.

Die pianis Alfred Brendel het geskryf dat Kempff "op impuls gespeel het ... dit hang af of die regte briesie, soos met 'n aëoliese harp, waai. Dan sou u iets huis toe neem wat u nog nooit elders gehoor is nie. '(In Brendel se boek, The Veil of Order ). Brendel beskou Kempff as die "mees ritmies" van sy kollegas. Brendel het gehelp om die keuses vir die Phillips plate-etiket se "Groot pianiste van die 20ste eeu" uit Kempff se opnames te kies, en het in die aantekeninge geskryf dat Kempff buitengewone dinge bereik het, soos byvoorbeeld sy "onoortreflike" opname van Liszt se eerste Legende, "St. Francis se Prediking aan die voëls."

Toe die pianis Artur Schnabel in die dertigerjare sy baanbreker volledige opname van die Beethoven-sonates onderneem het, het hy aan EMI gesê dat as hy nie die siklus voltooi nie, hulle Kempff die res moet laat voltooi. Later, toe Kempff in Finland was, het die komponis Jean Sibelius hom gevra om die stadige beweging van Beethoven se 29ste Sonate, die "Hammerklavier", te speel; nadat Kempff klaar was, het Sibelius vir hom gesê: "U het dit nie as pianis gespeel nie, maar eerder as mens." [3]

As onderwyser

Van 1924 tot 1929 het Kempff die leiding van die Stuttgart Musiekkollege as opvolger van Max Pauer oorgeneem. In 1931 was hy medestigter van die somerkursusse by Marmorpalais Potsdam. In 1957 het Kempff die Fondazione Orfeo (vandag: Kempff Kulturstiftung) in die suid-Italiaanse stad Positano gestig en sy eerste Beethoven-interpretasiemeesterklas by Casa Orfeo gehou, wat Kempff veral om hierdie rede gebou het. Hy het voortgegaan om een keer per jaar tot 1982 daar onderrig te gee. Sy vrou is in 1986 oorlede. Na sy dood in 1991 het Gerhard Oppitz die kursusse van 1992 tot 1995 aangebied, gevolg deur John O'Conor tot 2011 en vanaf 2013 Bernd Goetzke. Oppitz en O'Conor was albei uitstaande deelnemers aan Kempff se meesterklasse en was persoonlik nou verwant aan Wilhelm Kempff. Soos sy voorgangers is Bernd Goetzke 'n voormalige deelnemer aan die kursusse in Positano.

Ander bekende pianiste wat saam met Kempff gestudeer het, was Jörg Demus, Norman Shetler, Mitsuko Uchida, Peter Schmalfuss, Idil Biret en Ventsislav Yankov .

Komposisies

'n Minder bekende aktiwiteit van Kempff was komponeer. Hy het vir bykans elke genre gekomponeer en sy eie kadense gebruik vir Beethoven se klavierconcertos 1–4. Sy student Idil Biret het 'n CD van sy klavierwerke opgeneem. Sy tweede simfonie is in 1929 in die Leipzig Gewandhaus deur Wilhelm Furtwängler opgevoer. Hy het ook 'n aantal Bach-transkripsies voorberei, waaronder die Siciliano uit die Fluitsonate in E-mol majeur, wat deur Kempff en andere opgeneem is. Sy opera Famile Gozzi, 'n komiese werk in drie bedrywe, is in 1934 geskryf.

Hieronder volg 'n lys van Kempff se komposisies (Titels word in Duits, Kempff se moedertaal, aangedui):

Teaterwerke

Vokaal

Titelblad van Kempff se Opus 1
1. Heraus – 2. Sonntagsfrühe – 3. Morgenlied
1. Abendlied (Keller) – 2.Maiglöckchen und die Blümelein (Hoffmann) – 3.Die Amsel (Seidel) – 4. Frühlingsgruß (Eichendorff)
1.Nacht (Eichendorff) – 2.Blütenschnee (Tsurayuki; deutsch von Hans Bethge) – 3.Ja (Meyer)
1.Der Fichtenbaum (Heine) – 2.Nun habe Dank (Bjørnson; deutsch von: ?) – 3.Lied des Gefangenen (Heine) – 4.Erntelied (Dehmel)
1.Laß scharren deiner Rosse Huf – 2.Der römische Brunnen – 3.Lethe – 4.Das Ende des Festes – 5.Ja – 6.Morgenlied – 7.Unruhige Nacht
1.Vanitas – 2.Liebesflämmchen – 3.Jetzt rede du – 4.Am Himmelstor – 5.Alle
1.Unter den Sternen – 2.Schwüle – 3.Eingelegte Ruder – 4.Neujahrsglocken – 5.Säerspruch – 6. Der Gesang des Meeres
1.Das Glöcklein – 2.Das Seelchen – 3.Das weiße Spitzchen – 4.Firnelicht – 5.Göttermahl – 6.Himmelsnähe
1.In einer Sturmnacht – 2.Einer Toten – 3.Das tote Kind – 4.Hirtenfeuer
1.Liederseelen – 2.Nachtgeräusche – 3.Hochzeitslied – 4.Die Lautenstimmer
1.Die Rose von Italia – 2.Weihnacht in Ajaccio – 3.Die Kapelle der unschuldigen Kindlein – 4.Die gegeißelte Psyche – 5.Die Jungfrau – 6.Auf dem Canal Grande – 7.Venedigs erster Tag
1.So vieles lebt nicht und ich lebe – 2.Spruch vom Regen – 3.Dem Mai entgegen – 4.Die Soldanelle – 5.Ein stammelnd Gebet
1.Die Liebe – 2.Die Nacht – 3.Die Schöne
1.So laßt mich scheinen – 2.Heiß mich nicht reden – 3.Nur wer die Sehnsucht kennt – 4.Kennst du das Land
1.Verloren – 2.An die Entfernte – 3.Erster Verlust – 4.Wandrers Nachtlied: Der du von dem Himmel bist – 5.Wandrers Nachtlied: Über allen Gipfeln ist Ruh’ – 6.Nachtgedanken – 7.Gefunden
1.Nähe des Geliebten – 2.Die Freude – 3.Am Flusse – 4.Suleika: Was bedeutet die Bewegung – 5.Schäfers Klagelied – 6.Nachtgesang – 7.Novemberlied
1.Mailied – 2.Gegenwart – 3.Die Spröde – 4.Die Bekehrte – 5.Frühzeitiger Frühling – 6.Die Zikade – 7.Philine

Orkeswerke

Klaviermusiek

Kamermusiek

Outobiografie

Opnames

Hieronder volg, onder baie andere titels, slegs 'n kort lys van sy belangrikste opnames:

Notas

Hierdie artikel is in sy geheel of gedeeltelik vanuit die Engelse Wikipedia vertaal.
Hierdie artikel is in sy geheel of gedeeltelik vanuit die Duitse Wikipedia vertaal.

Verwysings

  1. ↑ Schubert, Complete Piano Sonatas, 9-LP set Deutsche Grammophon 1976, one of a number of boxed sets issued under the title Hommage à Wilhelm Kempff to celebrate his fifty years of recording for the DG label. Booklets dedicated to both Schubert and Kempff.
  2. ↑ Kaiser, Joachim; Wooldridge, David, translator; Unwin, George, translator (1971). Great Pianists of Our Time. New York: Herder and Herder.OCLC 235884. An entire chapter is devoted to Kempff.
  3. ↑ Volledige Beethovensonates voëlnotas
  4. ↑ „Ministerpräsident Mussolini hat den bekannten deutschen Pianisten Wilhelm Kempf empfangen, der dem Duce seine neue komische Oper Die Familie Gozzi, die dem italienischen Regierungschef gewidmet wurde, überreichte“ (Völkischer Beobachter, Wien, 20/XII/38).
  5. ↑ In seiner Rezension der Uraufführung kritisierte Friedrich W. Herzog: „‚Das Spiel vom deutschen Bettelmann‘ von Ernst Wiechert zählt zu jenen weichen, weltanschaulich unbestimmten, dabei in Einzelzügen zeitnah verbrämten Stücken, mit und in denen alles und nichts bewiesen wird. […] Es ist ein Stück Bekenntnis zur Ohnmacht und Schwäche, zum Mitleid und Sichergeben in ein Schicksal, das nun einmal unabwendbar ist. […] Die Grundhaltung der Kantate entspricht so im Wesentlichen den Worten Wiecherts, deren triste Monotonie und melancholischer Ausdruck einem Komponisten die Brücke zu einer gehobeneren Klangfreudigkeit, zu einem Optimismus in Tönen und einer Daseinsbejahung kaum geben konnte. Schließlich ist der biblische Hiob auch in der poetischen Tarnung Wiecherts keineswegs der rechte Mann, um ein ‚Deutsches Schicksal‘ zu verkörpern“ (Die Musik 30.1 [1937/38], S. 250).

Eksterne skakels

Kategorieë