| Dominique Perrault | ||
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 Dominique Perrault | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
1953 Clermont-Ferrand, Auvernia | |
| Nacionalidad | francés | |
| Familia | ||
| Cónyuge | Aude Perrault (desde 1986) | |
| Educación | ||
| Educado en |
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| Información profesional | ||
| Ocupación | Arquitecto | |
| Estudio | Dominique Perrault Architecture | |
| Empleador | Escuela Politécnica Federal de Lausana | |
| Movimiento | Arquitectura posmoderna | |
| Obras notables |
Biblioteca Nacional de Francia, París, Francia[1] Velódromo y piscina olímpica, Berlín, Alemania[2] Tribunal de Justicia de la Unión Europea, Ciudad de Luxemburgo[3] Caja Mágica, Madrid, España[4] Universidad femenina EWHA, Seúl, Corea del Sur[5] Torre Fukoku, Osaka, Japón[6] | |
| Miembro de | ||
| Sitio web | www.perraultarchitecture.com/en/homepage | |
| Distinciones |
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Dominique Perrault es un arquitecto francés nacido en Clermont-Ferrand, Auvernia en 1953. En 1981 creó su propio estudio. Su obra más destacada es la Biblioteca François Mitterrand, en París.
Actor comprometido de la arquitectura contemporánea, Dominique Perrault, es profesor en la Escuela Politécnica Federal de Lausanne,[7] conferenciante en Francia y en el extranjero y miembro del Consejo científico del Atelier Internacional del Gran París desde 2012. Arquitecto de la Biblioteca Nacional de Francia tras vencer en el concurso en 1989, es autor entre otras realizaciones del velódromo y de la piscina olímpica de Berlín, de la ampliación del Tribunal de Justicia de la Unión Europea en Luxemburgo, del Centro Olímpico de Tenis en Madrid,[8] del campus de la Universidad femenina Ewha en Seúl y de la torre Fukoku en Osaka. Su obra se expone en los principales museos del mundo. El Centro Georges Pompidou de París le consagró una exposición monográfica sobre el conjunto de su trabajo en 2008.[9] Además fue designado comisario del pabellón francés de la sección de arquitectura de la Bienal de Venecia en 2010.[10] En paralelo, está al frente de importantes operaciones de rehabilitación patrimonial, como por ejemplo la del prestigioso hipódromo de Longchamp en París, la del pabellón Dufour en el Palacio de Versalles o la de la Oficina de Correos del Louvre en París. En la primavera de 2014, Dominique Perrault ha inaugurado la torre más alta de Viena,[11] icono del nuevo barrio de negocios de la capital austriaca, así como el Gran Teatro de Cordeliers en Albi (Francia).
Las cuatro líneas principales de investigación que le han valido el título de Doctor “Honoris Causa” por la Universidad de Arquitectura y Urbanismo de Bucarest en mayo de 2013 son las siguientes: « La primera, ligada al deseo de enriquecer el vocabulario arquitectónico, radica en la interpretación elocuente de las fuentes de inspiración […] del minimalismo artístico y del arte conceptual. En Perrault, el vocabulario de la composición implica una simplificación de la sintaxis, no de la morfología. La segunda línea apunta a la aproximación abierta y flexible, el hecho de aceptar las incertidumbres, de rechazar el dogmatismo y de criticar las cuestiones de estilo y de composición. La tercera considera la arquitectura como parte integrante del paisaje. La cuarta está ligada a la innovación. […] Inspirados por la lección del movimiento moderno, los muros cortina despegados de la estructura y puestos en evidencia como pantallas ligeras, transparentes y translúcidas se manifiestan como un elogio de las tecnologías contemporáneas, sin someterse a las mismas. La innovación está estrechamente ligada a la ingeniería».[12] Para Frédéric Migayrou, « toda obra de Dominique Perrault cuestiona el aspecto figural de la arquitectura, su capacidad de tener sentido, de construir una imagen dinámica tejida de valores sociales y culturales. […] El posicionamiento de Dominique Perrault se trama entre ese racionalismo, que busca articular las leyes de la composición de elementos tipológicos, y una comprensión estructuralista de la sintaxis arquitectónica, multiplicando de esta manera los juegos de interrelaciones entre componentes de escala y de valor simbólico muy dispares»[13] En el cruce de disciplinas, su obra está para Luis Fernández-Galiano «a menudo ligada a la gran tradición de la monumentalidad geométrica francesa; es inevitable relacionar sus rotundos gestos en el territorio con ese urbanismo afirmativo que trata la naturaleza como una geografía voluntaria; y es obligado interpretar la simplicidad casi inocente de sus diagramas fundamentales a la luz de prácticas conceptuales o mínimas que se extienden hasta los límites del “land art” y el “arte povera».[14]
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