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((Titre en italique))
((Voir homonymes|Nana))
((Infobox Livre
| titre = Nana
| auteur =[[Émile Zola]]
| genre = [[Roman (littérature)|Roman]] [[Naturalisme (littérature)|naturaliste]]
| pays=((France))
| lieuparution = [[Paris]]
| éditeur = [[Georges Charpentier|G. Charpentier]]
| dateparution = [[1879]] en feuilleton, [[1880]] en volume
| image = NanaZola.jpg
| légende = <!---->
| dessinateur = 
| artiste_couverture = 
| série = Les Rougon-Macquart. Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire
| collection = 
| type_média = 
| pages = 
| isbn = 
| précédent = [[Une page d'amour|Une page d’amour]]
| suivant = [[Pot-Bouille]]
))
'''''Nana''''' est un [[Roman (littérature)|roman]] d’[[Émile Zola]]  d'abord publié sous forme de feuilleton dans ''[[Le Voltaire (journal)|Le Voltaire]]'' du ((date-|16 octobre 1879)) au ((date-|5 février 1880)), puis en volume chez [[Georges Charpentier]], le ((date-|14 février 1880))<ref>((Ouvrage|auteur1=Juliette Vion-Dury|titre=Destinées féminines dans le contexte du naturalisme européen|éditeur=Éditions Sedes|année=2008|passage=37|isbn=)).</ref>. C'est le neuvième volume de la série ''[[Les Rougon-Macquart]].'' Cet ouvrage traite du thème de la [[prostitution]] féminine à travers le parcours d’une [[Lorette (prostitution)|lorette]] puis [[Cocotte (prostituée)|cocotte]] dont les charmes ont affolé les plus hauts dignitaires du [[Second Empire]]. Le récit est présenté comme la suite de ''[[L'Assommoir]].''

L’histoire commence en [[1867]], peu avant la [[Exposition universelle de 1867|deuxième exposition universelle]]<ref>''Nana'', Zola, Le livre de poche, ((p.|50)).</ref>, et dépeint deux catégories sociales symboliques, celle des courtisanes et celle des noceurs. Zola, chef de file du [[Naturalisme (littérature)|mouvement naturaliste]], prétend montrer la société telle qu’elle était mais choisit aussi ce sujet scandaleux car il fait vendre, ((nombre|55000|exemplaires)) du texte de Charpentier étant achetés dès le premier jour de sa publication<ref>((Ouvrage|auteur1=Marie-Aude de Langenhagen|auteur2=Gilbert Guislain|titre=Zola|éditeur=Studyrama|année=2005|passage=30|isbn=)).</ref>. Le personnage de Nana a surtout été inspiré à Zola par [[Blanche D'Antigny]], [[Méry Laurent]] ainsi que par Berthe son premier amour, mais le romancier y a aussi mis des éléments de [[Valtesse de La Bigne]], [[Delphine de Lizy]]<ref>[http://zentropaville.tumblr.com/post/43719593473/delphine-de-lizy-d%C3%A9pense-deux-cent-mille-francs Notes de Zola sur Delphine de Lizy].</ref>, [[Anne Deslions]], [[Hortense Schneider]] et [[Cora Pearl]] dont il a étudié la vie<ref>((Ouvrage|auteur1=Jacques Robichon|titre=Le Roman des chefs-d'œuvre|éditeur=[[Éditions Perrin|Perrin]]|année=1969|passage=439)).</ref>.
Zola fait coïncider la mort de Nana avec le début de la [[guerre franco-allemande de 1870]] qui marquera la fin du [[Second Empire]], chute qu'il ne pouvait prévoir au moment de la rédaction de ses fiches préparatoires en 1868<ref>''Nana'', Zola, Le livre de poche, p. 39, note 2.</ref>.

== Inspiratrices du personnage ==
<gallery>
Fichier:Penitent Magdalene Baudry.jpg|[[Blanche D'Antigny]].
Fichier:La Bigne, Valtesse.jpg|[[Valtesse de La Bigne]].
Fichier:Cora Pearl (A).jpg|[[Cora Pearl]].
Fichier:La Grande-Duchesse de Gérolstein.jpg|[[Hortense Schneider]].
Fichier:Anne Deslions2.jpg|alt=|[[Anne Deslions]]
</gallery>

== Résumé ==
[[Image:La Loge Pierre-Auguste Renoir 1874.jpg|thumb|''La Loge'' d'[[Auguste Renoir]] (1874). Cette œuvre a longtemps illustré l’édition de poche de ''Nana''.]]
Née en 1852 dans la misère du monde ouvrier, Anna Coupeau, dite Nana, est la fille de Gervaise Macquart et de Coupeau dont l’histoire est narrée dans ''[[L'Assommoir]]''. Le début du roman la montre dans la gêne, manquant d’argent pour élever son fils Louis qu’elle a eu à l’âge de seize ans d'un père inconnu ; elle se prostitue, faisant des passes pour arrondir ses fins de mois. Cela ne l’empêche pas d’habiter un riche appartement où l’un de ses amants, un riche marchand de Moscou, l’a installée<ref>((Ouvrage|auteur1=[[Philippe Hamon]]|auteur2=Alexandrine Viboud|titre=Dictionnaire thématique du roman de mœurs en France, 1814-1914|éditeur=Presses Sorbonne Nouvelle|année=2008|passage=296|isbn=)).</ref>. Son ascension commence avec un rôle de [[Vénus (mythologie)|Vénus]] qu’elle interprète dans un théâtre [[paris]]ien : elle ne sait ni parler ni chanter, mais l'habit impudique qui cache si peu de son corps de déesse affole tous les hommes.

Elle se met un moment en ménage avec un homme qu’elle aime, le comédien Fontan. Mais celui-ci est violent et finit par la battre, la tromper et la mettre à la porte<ref>((Ouvrage|auteur1=Anna Gural-Migdal|titre=L'écriture du féminin chez Zola et dans la fiction naturaliste|éditeur=[[Peter Lang (maison d'édition)|Peter Lang]]|année=2004|passage=33|isbn=)).</ref>. Elle se met alors à côtoyer la prostituée Satin, avec qui elle entretiendra une liaison (Satin s'installera chez Nana, dans l'hôtel que lui a acheté le comte Muffat). Après avoir épuisé toutes ses économies, elle acceptera la manne financière proposée par Muffat qui désire par-dessus tout en faire sa maîtresse exclusive. Celui-ci met sa fortune à ses pieds, lui sacrifie son honneur et demande en retour la fidélité<ref>((Ouvrage|auteur1=Maryse Adam-Maillet|titre=Étude sur Zola et le roman|éditeur=Ellipses-Marketing|année=2000|passage=64-68.|isbn=))</ref>. Mais cette liaison le mènera au bouleversement total de son être, de ses convictions dévotes, de son comportement probe et de ses principes intègres. Il s’abaissera à une humiliation inhumaine et une complaisance révoltante, contraint d’accepter les moindres caprices de Nana qui lui fait subir les pires infamies, jusqu’à lui faire accepter la foule d’amants qu’elle fréquente, y compris Satin (même si Nana se borne à dire que « ''cela ne compte pas'' »), alors que cela représente l'humiliation suprême pour Muffat.

Nana atteint le sommet de sa gloire lors d’un grand prix hippique auquel assistent [[Napoléon III]] et le [[tout-Paris]]. Une jument, nommée ''Nana'' en son honneur par son amant le comte Xavier de Vandeuvres, remporte la course. Tout l’hippodrome scande alors « ''Na-na'' », dans un délire tournant à la frénésie.

Puis le déclin s'amorce. Le comte de Vandeuvres, accusé de tricherie devant la victoire suspecte car trop improbable de sa pouliche, se suicide en mettant le feu à ses écuries. Philippe Hugon est emprisonné après que ses vols dans la caisse de sa caserne ont été découverts. Son frère Georges tente de se suicider chez Nana, après avoir compris qu'elle couchait aussi avec Philippe depuis plusieurs mois. Le comte Muffat se retrouve ruiné et endetté.

Accablée de dettes contractées après la ruine de ses amants, comprenant qu'elle ne peut pas continuer une telle fuite en avant, elle quitte [[Paris]] après avoir vendu aux enchères tous ses biens.

Plus personne ne sait rien d’elle pendant plusieurs mois, jusqu’au moment où elle regagne la capitale pour aller au chevet de son fils atteint de la ''[[Variole|petite vérole]]''. Son fils la contamine et elle tombe à son tour très malade. La nouvelle de son retour se propage comme une traînée de poudre et ses anciens courtisans accourent dans son antichambre. Et c'est son ancienne rivale, Rose Mignon, qui finalement l'assiste dans son trépas, à ses propres risques et périls.

Elle qui quelques mois avant affolait encore tous les hommes de Paris meurt défigurée par la maladie, au moment où le [[Second Empire]] déclare la [[guerre franco-allemande de 1870|guerre]] à la [[Royaume de Prusse|Prusse]]<ref>((Ouvrage|auteur1=Éléonore Reverzy|titre=Nana d'Émile Zola|éditeur=[[Éditions Gallimard]]|année=2008|passage=126|isbn=)).</ref>.

== Édition ==
* ((Wikisource|titre=Nana|lieu=Paris|éditeur=G. Charpentier|date=1881|livre=Zola - Nana.djvu|epub=Nana))

== Adaptations ==
[[Fichier:Edouard Manet 037.jpg|vignette|''[[Nana (Manet)|Nana]]'' d'[[Édouard Manet]], tableau de 1877.]]

Le roman a souvent été adapté au [[cinéma]], à la [[télévision]] et au [[théâtre]].

=== Au cinéma ===

* 1910 : première adaptation en [[Suède]] par [[Kund Lumbye]]
* 1917 : ''Nanà'' de Camillo De Riso
* 1917 : ''[[A Man and the Woman]]'' de [[Herbert Blaché]] et [[Alice Guy]]
* 1926 : ''[[Nana (film, 1926)|Nana]]'' film muet de [[Jean Renoir]]
* 1934 : ''[[Nana (film, 1934)|Nana]]'' de [[George Fitzmaurice]] et [[Dorothy Arzner]], tourné à [[Hollywood]]
* 1955 : ''[[Nana (film, 1955)|Nana]] de'' [[Christian-Jaque]], avec [[Martine Carol]] et [[Charles Boyer]]
* 1970 : ''[[Poupée d'amour]]'' adaptation de [[Mac Ahlberg]]
* 1983 : ''[[Nana: Le désir|Nana : le désir]]'' de Dan Wolman

=== À la télévision ===

* 1981 : ''[[Nana (mini-série)|Nana]]'' feuilleton en quatre épisodes réalisé par [[Maurice Cazeneuve]]
*1999 : ''Nanà'' de [[Alberto Negrin]] avec [[Francesca Dellera|Francesca Dellara]] et [[Bernard Giraudeau]]
* 2001 : feuilleton en deux parties réalisé par [[Édouard Molinaro]].

=== Au théâtre ===
((...))

== Notes et références ==
((Références|taille=30|colonnes=2))

== Annexes ==
=== Bibliographie ===
* Robert S. April, « La Mort de Nana : la petite vérole et la maladie infectieuse au temps de Zola », ''Excavatio'', 2005, ((numéro))20 (1-2), ((p.))163-75.
* Margaret Armbrust Seibert, « ''Nana'' : une autre source », ''Cahiers Naturalistes'', 1999, ((numéro))73, ((p.))181-93.
* [[Colette Becker]], « Dire la femme en régime réaliste/naturaliste : du lys à 'la chienne en chaleur' », ''Diversités des réalismes européens : Convergences et différences'', St. Ingbert, Röhrig Universitätsverlag, 2001, ((p.))263-75.
* Janet L. Beizer, « Uncovering Nana: The Courtesan’s New Clothes », ''L’Esprit Créateur'', Summer 1985, ((numéro))25 (2), ((p.))45-56.
* Janice Best, « Portraits d’une 'vraie fille': ''Nana'', tableau, roman et mise en scène », ''Les Cahiers Naturalistes'', 1992, ((numéro))38 (66), ((p.))157-66.
* Catherine Bordeau, « The Power of the Feminine Milieu in Zola’s ''Nana'' », ''[[Nineteenth-Century French Studies]]'', Fall-Winter 1998-1999, ((numéro))27 (1-2), ((p.))96-107.
* Peter Brooks, « Le Corps-Récit, ou Nana enfin dévoilée », ''Romantisme'', 1989, ((numéro))18 (63), ((p.))66-86.
* Peter Brooks, « Storied Bodies, or Nana at Last Unveil’d », ''Critical Inquiry'', Autumn 1989, ((numéro))16 (1), ((p.))1-32.
* Frederick Brown, « Zola and the Making of ''Nana'' », ''The Hudson Review'', Summer 1992, ((numéro))45 (2), ((p.))191-217.
* Per Buvik, « Nana et les hommes. », ''Les Cahiers Naturalistes'', 1975, ((numéro))49, ((p.))105-24.
* Roger J. B. Clark, « ''Nana'' ou l’envers du rideau. », ''Les Cahiers Naturalistes'', 1973, ((numéro))45, ((p.))50-64.
* Peter V., Conroy, Jr., « The Metaphorical Web in Zola’s ''Nana'' », ''University of Toronto Quarterly'', 1978, ((numéro))47, ((p.))239-58.
* Daniel Delas, « Étude de vocabulaire : Les Unités de compte dans ''Nana'' », ''Les Cahiers Naturalistes'', 1968, ((numéro))35, ((p.))34-41.
* ((en)) Therese Dolan, « Guise and Dolls: Dis/covering Power, Re/covering ''Nana'' », ''Nineteenth-Century French Studies'', Spring-Summer 1998, ((numéro))26 (3-4), ((p.))368-86.
* ((en)) Mary Donaldson-Evans, « Pricking the Male Ego: Pins and Needles in Flaubert, Maupassant and Zola », ''Nineteenth-Century French Studies'', Spring-Summer 2002, ((numéro))30 (3-4), ((p.))254-65.
* ((en)) John J. Duffy, Jr., « Diversions: The Structure of Marginality in ''Nana'' », ''Nineteenth-Century French Studies'', Spring-Summer 1999, ((numéro))27 (3-4), ((p.))366-83.
* John J., Duffy, Jr., « Les Voix de ''Nana'' : Refoulement et rejaillissement de la sexualité », ''Excavatio'', Fall 1993, ((numéro))2, ((p.))83-91.
* ((en)) Phillip A. Duncan, « Genesis of the Longchamp Scene in Zola’s ''Nana'' », ''Modern Language Notes'', ((date-|décembre 1960)), ((numéro))75 (8), ((p.))684-89.
* Anna Gural-Migdal, « Nana, figure de l’entre et de l’autre », ''L’Écriture du féminin chez Zola et dans la fiction naturaliste'', Bern, Peter Lang, 2003, ((p.))313-29.
* ((en)) James F. Hamilton, « Zola’s Nana and Jeanne d’Arc: Contrary Myths and the Creative Process », ''USF Language Quarterly'', 1980, ((numéro))19 (1-2), ((p.))7-10.
* Sandrine Harismendy-Lony, « 'Vénus se décomposait': Nana, Stella (Nina) et le motif de la ruine », ''Excavatio'', 2003, ((numéro))18 (1-2), ((p.))157-68.
* ((en)) Francis S. Heck, « Zola’s Nana: A Source for Faulkner’s Eula Varner », ''Arizona Quarterly'', Winter 1984, ((numéro))40 (4), ((p.))293-304.
* Chantal Jennings, « La Symbolique de l’espace dans ''Nana'' », ''MLN'', ((date-|mai 1973)), ((numéro))88 (4), ((p.))764-74.
* Chantal Jennings, « Les Trois Visages de ''Nana'' », ''French Review'', Winter 1971, ((numéro))44 (2 (Supplément)), ((p.))117-28.
* « Lecture idéologique de ''Nana'' », Jennings, Chantal Bertrand ; ''Mosaic'', 1977, ((numéro))10 (4), ((p.))47-54.
* ((en)) Jonathan F. Krell, « ''((Langue|en|Between Demon and Divinity: Mélusine Revisited))'' », ''Mythosphere'', 2000, ((numéro))2 (4), ((p.))375-96.
* ((en)) Jonathan F. Krell, « Nana: Still Life, Nature morte », ''French Forum'', ((date-|janvier 1994)), ((numéro))19 (1), ((p.))65-79.
* Pascale Krumm, « Nana maternelle : Oxymore ? », ''French Review'', ((date-|décembre 1995)), ((numéro))69 (2), ((p.))217-28.
* Jean-Michel Lanskin, « Cocottes à la ville et colombes aux champs : Dichotomie spatiale dans ''La Dame aux camélias'' et ''Nana'' ou l’écologie de deux demi-mondaines », ''French Literature Series'', 1995, ((numéro))22, ((p.))105-18.
* ((en)) Frances McNeely Leonard, « Nana: Symbol and Action », ''Modern Fiction Studies'', 1963, ((numéro))9, ((p.))149-158.
* Bernadette C. Lintz, « De 'Nox' à 'Lux' : parcours parodiques hugoliens dans ''Nana'' », ''Excavatio'', 2000, ((numéro))13, ((p.))167-79.
* ((en)) Romana N. Lowe, ''The Fictional Female: Sacrificial Rituals and Spectacles of Writing in Baudelaire, Zola, and Cocteau'', New York, Peter Lang, 1997.
* ((en)) Romana N. Lowe, « Writing the Feminine in Zola », ''Excavatio'', ((date-|mai 1992)), ((numéro))1, ((p.))95-109.
* ((en)) Jill N. Lundin, « Sleaze and Slime: Humidité and Liquidité in Zola’s ''Rougon-Macquart'' », ''Excavatio'', Winter 1993, ((numéro))3, ((p.))62-73.
* ((en)) Valerie Minogue, « ''Nana'': The World, the Flesh and the Devil », ''The Cambridge Companion to Zola'', Cambridge, Cambridge UP, 2007, ((p.))121-36.
* Leslie Ann Minot, « Women and the Commune: Zola’s Revisions », ''Excavatio'', 1997, ((numéro))10, ((p.))57-65.
* ((en)) Brian Nelson, « Driven to Excess: Nana and Consumerism », ''Australian Journal of French Studies'', mai-((date-|août 2005)), ((numéro))42 (2), ((p.))185-91.
* ((en)) Brian Nelson, « Nana: Uses of the Female Body », ''Australian Journal of French Studies'', Sept-((date-|décembre 2001)), ((numéro))38 (3), ((p.))407-29.
* Ann-Marie Eva Nilsson, « Deux Parisiennes à la campagne : Le Paradis retrouvé de Rosanette et de ''Nana'' », ''Utah Foreign Language Review'', 1992-1993, ((numéro))70-80.
* Alain Pages, « Rouge, jaune, vert, bleu : étude du système des couleurs dans ''Nana'' », ''Cahiers Naturalistes'', 1975, ((numéro))49, ((p.))125-35.
* ((en)) Katrina Perry, « Containing the Scent: 'Odor di femina' in Zola’s ''Nana'' », ''Cincinnati Romance Review'', 1991, ((numéro))10, ((p.))158-68.
* Pierre Petit, « Localisation structurale d’un roman de Zola : ''Nana'' », ''New Zealand Journal of French Studies'', ((date-|mai 1984)), ((numéro))5 (1), ((p.))19-24.
* [[Sandy Petrey]], « Anna-Nana-Nana : Identité sexuelle, écriture naturaliste, lectures lesbiennes », ''Les Cahiers Naturalistes'', 1995, ((numéro))41 (69), ((p.))69-80.
* Maryse Rochecouste, « Images catamorphes zoliennes: Deux chapitres de ''Nana'' », ''Les Cahiers Naturalistes'', 1986, ((numéro))60, ((p.))105-112.
* Karl Rosen, « Émile Zola and Homosexuality », ''Excavatio'', Fall 1993, ((numéro))2, ((p.))111-15.
* Eléonore Roy-Reverzy, « Nana, ou l’inexistence : d’une écriture allégorique », ''Cahiers Naturalistes'', 1999, ((numéro))73, ((p.))167-80.
* ((en)) Kathryn Slott, « Narrative Tension in the Representation of Women in Zola’s ''L’Assommoir'' and ''Nana'' », ''L’Esprit Créateur'', Winter 1985, ((numéro))25 (4), ((p.))93-104.
* ((en)) Sylvie Thorel-Cailleteau, « Nana (Nana, Émile Zola, 1880) », ''The Novel: Volume 2: Forms and Themes'', Princeton, Princeton UP, 2006, ((p.))541-47.
* ((en)) Adeline R. Tintner, « What Zola’s Nana Owes to Manet’s ''Nana'' », ''Iris: Notes in the Hist. of Art'', ((date-|décembre 1983)), ((numéro))2: 8, ((p.))15-16.
* ((en)) Agnieszka Tworek, « Nana e(n ana)morphose », ''Excavatio'', 2004, ((numéro))19 (1-2), ((p.))26-38.
* ((en)) Noël M. Valis, « The Presence of Nana in Clarín’s 'La mosca sabia' », ''LA CHISPA '83: Selected Proceedings'', New Orleans, Tulane Univ., 1983, ((p.))287-96.
* Alexandrine Viboud, « Zola et la BD pour adultes », ''Cahiers Naturalistes'', 2003, ((numéro))77, ((p.))313-18.
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* ((en)) Anca Vlasopolos, « Seductive Certainties: Nana and Nascent Eugenic Sciences », ''Excavatio'', 2000, ((numéro))13, ((p.))229-35.
* Marcel Vuillaume, « La Signalisation du style indirect libre », ''Le Style indirect libre et ses contextes'' Amsterdam, Rodopi, 2000, ((p.))107-30.
* ((en)) Holly Woodson Waddell, « 'Et elle tomba en vierge': Venus and the Modern Mother in Zola’s ''Nana'' », ''Excavatio'', 2001, ((numéro))15 (3-4), ((p.))74-91.
* Frank Wagner, « Nana en son miroir », ''Cahiers Naturalistes'', 2001, ((numéro))75, ((p.))71-86.
* Jeremy Wallace, « Baudelaire, Zola, et la femme-charogne », ''L’Écriture du féminin chez Zola et dans la fiction naturaliste'', Bern, Peter Lang, 2003, ((p.))357-69.
* ((en)) Jill Warren, « Zola’s View of Prostitution in ''Nana'' », ''The Image of the Prostitute in Modern Literature'', New York, Ungar, 1984, ((p.))29-41.
* Peter Michael Wetherill, « Visions de Paris : Béraud et Zola-confrontations », ''Nineteenth-Century French Studies'', Winter 2007, ((numéro))35 (2), ((p.))424-38.
* Jeremy Worth, « Le Grotesque et le néant : L’Enfant-adulte et l’adulte-enfant dans ''L’Assommoir'' et ''Nana'' », ''Excavatio'', 2001, ((numéro))15 (3-4), ((p.))1-11.

=== Liens externes ===
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