| Naissance | |
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| Nom de naissance |
Yoshio Iida |
| Nationalité | |
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Comédien Metteur en scène Ecrivain |
| Distinction |
Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres (1992) Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres (2007) Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres (2013) |
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Yoshi Oïda[1] (笈田ヨシ, Oïda Yoshi) est un acteur, metteur en scène et écrivain japonais, né le à Kōbe.
Oïda a une maîtrise en philosophie de l'université Keiō. Il se fait d'abord connaître au Japon en 1953 : télévision, cinéma et théâtre contemporain. Il collabore avec Yukio Mishima.
Invité en France par Jean-Louis Barrault en 1968, il y travaille avec Peter Brook. En 1970, il entre au Centre international de recherche théâtrale (CIRT) (fondé par Peter Brook) ; il participe ensuite à ses plus célèbres spectacles au théâtre des Bouffes-du-Nord : Les Iks (d'après Colin Turnbull), La Conférence des oiseaux (d'après Farid al-Din Attar), Le Mahabharata (épopée hindoue), La Tempête (d'après Shakespeare), L'homme qui (d'après Oliver Sacks), La tragédie d'Hamlet (d'après Shakespeare - 2002).
Il fait également carrière dans le cinéma en jouant pour de grands réalisateurs comme: Peter Greenaway (The Pillow Book), Martin Scorsese (Silence) ou encore Peter Brook (Le Mahabharata). À la suite de son expérience de comédien international il écrit pour partager son expérience au plus grand nombre trois ouvrages théoriques sur le théâtre, traduits en plusieurs langues : L’Acteur flottant, L’Acteur invisible et L'Acteur rusé.
À partir de 1975, parallèlement à son métier de comédien, Yoshi Oïda met aussi en scène du théâtre, des opéras et de la danse (Fin de partie de Samuel Beckett, Les Bonnes de Jean Genet, Nabucco de Verdi, Don Giovanni de Mozart, etc.), War Requiem de Benjamin Britten, La Frontière de Philippe Manoury.
Yoshi Oïda a publié trois livres autobiographiques de réflexion sur la pratique théâtrale.
Dans L'Acteur flottant, Yoshi Oïda raconte son expérience de comédien avec Peter Brook de 1968 à 1988.
Dans L’Acteur invisible, il raconte son expérience en tant que comédien Japonais souhaitant s'intégrer dans les conventions du théâtre occidental tout en conservant sa singularité. Pour cette narration il utilise le prisme de sa collaboration avec Peter Brook qu'il proclame comme le metteur en scène « officiel » de Shakespeare.
Dans L'Acteur rusé, Il écrit un essai philosophique sur le métier de comédien qu'il fait communier avec sa vie quotidienne. il s'intéresse à la relation entre le métier de comédien et la vie au quotidien. « Qu’ai-je appris sur la scène qui pourrait m’aider à vivre ma vie d’homme ordinaire ? » Il écrit également : « Si je montre la lune et que je joue bien, le public ne percevra plus mon existence ».
