Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы литературного русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии.

Эта статья нуждается в переработке.Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей.

Album-oriented rock
Истоки	Рок
Время и место возникновения	1970-е, США
Годы расцвета	1980-е
Родственные
Adult-oriented rock

Альбомно-ориентированный рок (англ. album-oriented rock, досл. «рок, ориентированный на альбомы»), сокращённо AOR — формат мейнстримовских американских FM-радиостанций. В данном формате выступают студийные музыкальные группы, сольные исполнители или музыканты сайд-проектов, не имеющие возможности выступать вживую на сцене. К этой категории можно отнести группы-однодневки.

Одной из первых AOR-групп была «Journey», поменявшая изначальное джаз-роковое звучание на радиоформат. Стандартами в звучание AOR’a являются: доступные хуки, риффовая музыка, мелодичные баллады и обязательный высокий красивый голос вокалиста^[1].

Определение границ формата

[править | править код]

Из-за шаткого баланса составляющих формата AOR, всегда было трудно установить, что же это всё-таки такое. К примеру, пуристы рассматривают группы «Kansas», «Styx» и «Magnum», как помп-роковые сущности. Другие же видят в «Foreigner» и «Toto» либо «оголтелых рокеров» (на ранней стадии их карьеры так оно и было), либо «окопавшихся в хит-парадах мастеров баллад», которыми и те и другие стали впоследствии. В любом случае, эти пять групп наглядно представляют собой сцену AOR’a^[1].

В 1980-х и 90-х размывание границ формата продолжилось. Такие группы как «Harem Scarem^[англ.]» и «Winger» дополнили изначальную схему AOR’a более сложными ритмическими рисунками (альбом «Mood Swings^[англ.]» первых) и музыкальной утончённостью («Pull^[англ.]» вторых). «Bon Jovi», «Def Leppard» и «Europe» в 90-х стали гигантами жанра, и даже рынок мейнстрима попал под их обаяние. Зачастую термин AOR используется как устоявшийся, всеми понятный ярлык. Отличительные черты AOR: песня сама по себе добрая и красивая, с непомерно пафосными клавишными и текстом про обречённую любовь^[1].

История

[править | править код]

Восьмидесятые, расцвет формата

[править | править код]

Большинство лучших AOR-альбомов вышло в 80-е, для мелодик-рока и AOR’a 80-е были золотым веком, среди них такие стандарты как — «Reckless» Брайана Адамса, «Living in Oz^[англ.]» Рика Спрингфилда, «Hi Infidelity» группы «REO Speedwagon», «Heart» группы «Heart» и «Everybody's Crazy^[англ.]» Майкла Болтона.^[1] Лучшую свою музыку, группы «Journey», Survivor, «Foreigner», «Toto» и «The Babys^[англ.]» сочинили в 80-х.^[2] Появлялись также и новые группы, которые пожинали неплохие плоды и давали надежды на успешное будущее AOR’a. И вскоре уже такие команды, как «REO Speedwagon», «Heart», «Dokken», «Mr.Mister», «House of Lords^[англ.]», «Bad English^[англ.]», «Great White», «Saga», «Loverboy», «Y&T^[англ.]», «Dan Reed Network^[англ.]», «Stryper» и «Legs Diamond^[англ.]», либо выпустили хиты и купались в лучах популярности, либо вели себя так, будто это вот-вот случится^[2]. На какое-то время даже Великобритания обзавелась собственной AOR-сценой и группы «FM^[англ.]», «Strangeways», «Tobruk^[англ.]», «Heavy Pettin», «Airrace», «Shy», «Alaska», «Terraplane^[англ.]», «Grand Prix», «Lionheart^[англ.]» и Робин Джордж вполне подавали надежды. По мере того как 80-е близились к завершению, и повсюду распространялось влияние MTV, границы между жанрами стали стираться и многие так называемые «хаир-метал команды» также попали под определение AOR. Зачастую более озабоченные имиджем и лучше умеющие заинтересовать прессу, такие группы как «Bon Jovi», «Def Leppard», «Motley Crue», «Poison», «Cinderella», «Winger», «Ratt», «White Lion» и «Warrant», выстраивали свой репертуар на песнях с мелодичной основой и запоминающимися припевами^[2]. Немало сумятицы вносил и тот факт, что Брайан Адамс, «Def Leppard», «Europe», «Bon Jovi», «Extreme», «Mr Big» и Ричард Маркс начали массировано атаковать британский и американский хит-парады. И к 90-м стало казаться, что позиции AOR’a просто неуязвимы, а его самые выдающиеся представители примеряли на себя статус суперзвёзд^[2].

Девяностые

[править | править код]

С наступлением 90-х, популярность AORа резко пошла на спад. Джени Лэйн рассказывал, как зайдя в офис своего рекорд-лейбла, на месте постера своей команды «Warrant» увидел фото группы «Alice in Chains»^[3]. «Slaughter», из группы вызывавшей всеобщий интерес, превратились в «ноль», и когда они приехали в офис одного из британских музыкальных изданий, чтобы дать интервью, их просто попросили уйти. Принявшие вызов «Bon Jovi» записали альбом «Keep the Faith», а «Def Leppard» выпустили донельзя противоречивый «Slang^[англ.]». Многие AOR команды совершили «самоубийство», сменив музыкальный стиль на гранж^[3]. Рок-журналисты объявили настоящую «охоту за ведьмами», в девяностых мелодик-року пришлось нелегко. Но несмотря ни на что, превосходные, настоящие, мелодичные альбомы появлялись и в этом десятилетии, только теперь на уровне «андеграунда». Такие группы, как «Crown of Thorns», «Hugo», «Von Groove», «Ten^[англ.]», «Heartland», «Shotgun Symphony» и «Bone Machine» не давали пламени погаснуть, но их альбомы выходили, как правило, не на крупных, а на независимых лейблах, вроде Escape Music и ныне закрытом Now & Then Records^[3].